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am anfang war das tape, und das tape wanderte. von landsberg nach london
nach landsberg nach weilheim. und schicht um schicht lagerte sich an, wurde
wieder subtrahiert oder neu editiert. ganz alltägliche
vorgänge erfahren aber erst eine aura des ereignishaften, wenn
die einzelnen spuren (die egos der musiker,
ihre historie, die arbeitsprozesse etc.) zu einer zwingenden
einheit verschmelzen, deren unmittelbarkeit dich
unweigerlich packt und alle grenzen zwischen innen und auszen
auflöst. ted milton hat dieses gefühl schon einmal vermittelt,
anfang der 80er, als er mit seiner band blurt in ihrer zerrissenheit
hypnotische no wave-hymnen schrieb und punk damit den rückweg
abschnitt. andreas gerth, aka loopspool, ist als maschinist und ingenieur
der grosze rückhalt beim weilheimer tied and tickled trio. seine
verschachtelten soundscapes sind die grundlagen für die taktilen
improvisationen der übrigen mitspieler. das aufschichten von
klangmaterial erzeugt im zusammenspiel mit den instrumentalisten
des tied+tickled trios einen emotionalen sog, der raum und zeit aufzuheben vermag.
bei miltons und gerths gemeinsamen projekt weicht diese unmittelbarkeit
einem hauchzarten exhibitionismus. aus einem anfänglichen mail art-spasz
ist ein sehr lebendiges wesen erwachsen, mit echten gefühlen und getragen
von einer verschlafenen melancholie. und wo gewisse chemikalische
reaktionen ganz unerwartet prozesse in gang setzen, denen man sich
besser nicht entgegenstellt (es sind naturgewalten!), keimt plötzlich
pop auf - makellos, filigran und geheimnisvoll transparent.
ein schlangenei voll von vergilbten briefen, verblaszten
erinnerungen und verdrängten streifzügen durch die nacht.
miltons peotry gibt einen neuen gavin friday preis, der seine
melancholie in gepflegtem bar/lounge-ambiente zelebriert,
weil er nicht mit ihr allein sein kann. der ehemals tiefrote
samt an den wänden ist inzischen in einen morbides dunkelrot
übergegangen, warum sollte die zeit auch ausgerechnet vor
dem wandbehang haltmachen? als desillusionierter crooner
läszt ted milton seinen emotionalen sturzbächen freien flusz,
sein markantes saxophon zieht sich zurück und fungiert nur
noch dort als sprachrohr, wo schweigen die nachhaltigsten
akzente setzt. das timbre stimmt, noch einmal hat milton
seine eigene sprache gefunden; und dieworte sind stark.
loopspools maschinenpark steht miltons poesie patent zur seite.
die gemeinsame vorliebe für dub verschafft nicht nur den lyrics
eine auslauffläche, sondern läszt auch gerth alle möglichkeiten,
mit seinen gerätschaften zu experimentieren. die entspanntheit
von ³sublime3 ist das resultat dieser freiheit. im weilheimer
uphon studio wurden seine rhythmuspatterns, restgeräusche,
loopbrüche und pianospuren in eine form gebracht. den weitläufigen
soundschichtungen verleiht gerth durch glucksende, blubbernde und
plockernde beats und entrückte bassschleifen, die bei einigen stücken
von couch- bassist michael heilrath eingespielt wurden, eine reliefartige
oberfläche, unter der sich der resonanzkörper, der jedes geräusch
sanft ausklingen läszt, unendlich weit erstreckt.
strukturen waren nicht vorgegeben, sondern wurden in zusammenarbeit
mit mario thaler, der dieses album coproduziert hat, am mischpult
in mühevoller kleinarbeit herausgefeilt. diese popmusik ist hart erarbeitet,
und das eigentliche wunder an ³sublime3 ist, dasz man es ihr nicht anhört.
die vinyl-ausgabe erscheint ende märz 00 bei hausmusik, die cd auf charhizma.
At the beginning was the tape, and the tape was moving. From Landsberg to London, to Landsberg to Weilheim. Layers were built up, and then divided or re-edited.
Very normal, everyday incidents only get an aura of movement if the single tracks melt together into a cohesive unit - so that the whole thing grabs you, and the
borders between inside and outside dissolve. Ted Milton has managed to do this before: he gave you this feeling in the beginning of the eighties, when he composed
hypnotic, no-wave hyms with his band BLURT. In doing so, he made it impossible for punk to turn back. Andreas Gerth, A.K.A ?Loopspool?,as machine operator
and engineer, is the backbone of the Weilheim TIED AND TICKLED TRIO. His complex soundscapes are the base for the tactile improvisations of the other
musicians. The layering of this sound material with the instrumental elements creates a strong emotional pull, which transcends space and time.
The immediacy and spontaneity of the Milton and Gerth project inevitably yields a hint of exhibitionism. From what was intially a mail-art joke, grew a melancholy
creature with real feelings. Milton?s poetry is like fresh Gavin Friday material. He celebrates his melancholy in a decent bar-lounge ambience, because he cannot
be alone with it. The former deep red velvet on the walls has become a morbid dark red.Time cannot stand still. As a disillusioned crooner, Ted Milton lets his
emotions run freely. His characteristic saxophone retreats, and only plays the role of messenger, whilst silence is accentuated. The timbre is right. Again Milton
has found his own language and the words are strong.
Loopspool?s machinery stands beside Milton?s special style of poetry. Their common love for DUB, not only gives the lyrics a lot of room, but provides Gerth with
limitless possibilities to be experiemental with his equipment. The relaxed tone of "Sublime" is the result of this freedom. Gerth?s rythmic patterns, noises,
loopbreaks and piano tunes were formed in the Weilheim Uphon Studio. By adding bubbling, gurgling, blopping noises and deformed bass-loops (in some songs
these were played by COUCH bass-player Michael Heilrath) into sound layers Gerth creates a relief-like surface, beneath which lies an open, endless body of
resonance which is able to softly fade-out every noise. At the start there were no structures. They were created at the mixing desk together with Mario Thaler,
who co-produced this album - a painstaking process This music required a lot of hard work, and the amazing thing on"Sublime" is, you can?t hear it.
The vinyl will be released by Hausmusik in March 2000. The CD is on the Charhizma label.
Ted Milton-Loopspool project is the second classic-pop mucic project, after Bernhard Fleischmann, on this label from Vienna. Although this seems to be out of
place at first sight, it makes sense on closer inspection: the working methods of Loopspool and the electronic avant-garde of Christoph Kurzmann?s label differ
only slightly. Pop is just one step away!
damit ist ted milton/loopspool nach bernhard fleischmann das zweite
klassische pop-projekt auf dem wiener label. was auf den ersten blick
etwas deplaziert erscheint, macht, wenn man es genau betrachtet,
natürlich sinn: in der arbeitsweise unterscheiden sich loopspool und
die elektronische avantgarde auf christof kurzmanns label nur
unwesentlich voneinander. pop's just one step away!
ted milton selected discography
'80 get / my mother was a friend of an enemy of the people factory quartet
lp
'81 blurt in berlin lp
'82 the fish needs a bike 7" single
'83 blurtlp
'83 the ruminant plinth 12" single
'84 bullits for you lp
'85 white line fever 12" single
'86 smoke time
'86 love is like a violence 12" single ted milton solo
'86 ode o! to be seen through your eyes 12" single ted milton solo"
'89 the body live lp/cd
'90 the body that they built to fit the car mcd
'91 kenny rogers greatest hits take 1 lp/cd
'92 kenny rogers greatest hits take 2 lp/cd>
'92 pagan strings cd
'93 magic moments cd
'94 postcard 7" single ted milton & bobonus beats
'94 the inflatable hedge 7" single ted milton & goz of kermeur
'95 nogales cd ted milton & back to normal orchestra de liege
'97 celebrating the bespoke - cell of little ease cd
andreas gerth selected discography
ogonjok - o.t. cd/lp, 95 (hausmusik)
ogonjok - o.t. 10inch, 96 (hausmusik/kollaps)
tied+tickled trio - o.t. cd/lp, 97 (payola/kollaps)
tied+tickled trio - ea1 ea2, cd/lp, 99 (payola/drag city)
milton gerth steer - oh pity us, 12inch, 99 (hausmusik)
diverse samplerbeiträge u.a. mit torcanta loy, orgon (hausmusik/kollaps)
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